Autor: Maria Jesus Beristain
Materia y Luz
ESTRUCTURAS
He buscado y he hallado cosas, valores o temas como la tolerancia, el diálogo con la luz, el aroma de las piedras, la luz negra… en el espacio sin tiempo de Chillida Leku y en los materiales con los que el Artista materializaba su obra.
Acero, Granito, Hierro, Yeso, Alabastro, Madera, Tierra, Tinta negra, Papel
Oxidación, Exfoliación, Humectación
Espacio, Tiempo, Materia, Espíritu, Resonancia, Gravedad, Límite, Vacío
Sueño, Utopía, Unión, Intuición,
Paz, Tolerancia, Fraternidad, Libertad
Caserío, Hogar, Raíces, Interior, Frondosidad, Escuchar, Viento, Luz
Y la música…
de Vivaldi, Mozart y especialmente de Bach, que muestran su relación con la armonía, el ritmo y el sonido.
Más allá, lo profundo es el aire (de Cántico)
Este verso de su gran amigo el poeta Jorge Guillén, conecta con el Artista que lo interpreta y lo trabajará en su obra como “vacío”.
en su primera escultura en alabastro titulada “Mendi huts” (montaña vacía)
en el interior del granito respetando, por contraste, su exterior rugoso natural.
en la contraposición de lleno y vacío de su escultura titulada “Buscando la luz” (en sentido físico, poético y espiritual)
en su proyecto irrealizado en la montaña Tindaya en Fuerteventura. “Su espacio interior no sería visible desde fuera, pero los que penetraran en su corazón verían la luz del sol y de la luna, dentro de una montaña vacía volcada al mar, y al horizonte, inalcanzable, necesario, inexistente”
Sus palabras…
me siento como un árbol que está adecuado en su territorio, pero con los brazos abiertos al mundo
forjar un hierro es luchar contra él
doy mayor valor al conocer que al conocimiento
necesito el peso para rebelarme contra él
prefiero esculpir antes que modelar, las esculturas brotan del yeso seco
tengo las manos de ayer, me faltan las de mañana
Consciente de que la materia iba hacia abajo por ley natural, intuía que el espíritu iba hacia arriba, trabajaba la idea de dar ligereza a las voluminosas masas de piedra o acero dotándolas de una espiritualidad que las elevara por encima de su ser.
Fotografía MJB
Apuntes de la Guía General de Chillida Leku
Alabastro
ESTRUCTURASCompenetración entre la luz y la escultura, entre la luz y la arquitectura.
El alabastro en la obra de Chillida es el material que acoge la Luz y permite que ésta se muestre de forma trascendental.
En Gurutz (Cruz) Chillida excava el alabastro hacia adentro haciendo que la cruz se materialice en el vacío.
Tras experimentar con materias de su tierra natal como la madera y el hierro, el alabastro le condujo a Chillida a elaborar obras más luminosas y diáfanas. Se convertiría en la materia perfecta para captar la “luz oscura” que él identificaba con el mar Cantábrico. Frente a la luz blanca, fuerte, vibrante y cristalina del mármol, el alabastro transmitía una sombría luminosidad, una luz neblinosa y húmeda, más cercana a la luz negra propia del País Vasco.
El mar Cantábrico, un mar encrespado, con oleajes frenéticos y tonalidades grises y plomizas.
En lo translúcido la luminosidad parecía emerger del interior de la piedra como si, retenida en lo más profundo, irradiase de la propia materia.
Textos de Nausica Sanchez extractados de la Guía de Chilida Leku
